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    <title>Éditions universitaires de Dijon - Page 1</title>
    <updated>2026-04-18T13:32:25Z</updated>
    <author>
        <name>OpenEdition</name>
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        <title>Les lettres françaises et la psychanalyse (1900-1945)</title>
        <id>OB.eud.2990</id>
        <updated>2024-02-29T12:44:52Z</updated>
        <author>
            <name>Jacques Poirier</name>
        </author>
        <summary>Quand, au lendemain de la Grande Guerre, Sigmund Freud s’invita enfin au pays de Descartes, il mit les milieux intellectuels en effervescence et fit apparaître des lignes de faille parfois inattendues. Le dialogue fut d’autant plus vif que la psychanalyse avait été accueillie par les gens de lettres plus que par les médecins. Ce qui donna lieu à une relation passionnelle, marquée par les rivalités et les malentendus. Mais telle était peut-être le prix à payer. Car si l’orthodoxie freudienne eut souvent à souffrir, les lettres françaises tirèrent grand profit de pareille aventure. Mises au défi, la littérature comme la philosophie durent en effet se réinventer pour retrouver une parole propre.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2024-02-25T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2020</published>
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        <title>Des communistes en situation coloniale (1920-1939)</title>
        <id>OB.eud.13657</id>
        <updated>2026-04-16T17:07:24Z</updated>
        <author>
            <name>Éloïse Dreure</name>
        </author>
        <summary> Dès 1920, le Parti communiste français nouvellement créé voit son influence s’étendre jusqu’à l’Algérie coloniale où des militants socialistes rejoignent massivement la IIIe internationale. Ces derniers, issus de la population européenne de la colonie, doivent alors adopter la ligne résolument anticolonialiste de l’Internationale communiste, sur un territoire résolument hostile à cette idée. Ce livre reconstitue ce que fut l’organisation communiste en Algérie coloniale, de 1920 à 1939, présente ses militants, leurs mobilisations, leurs liens avec la direction du PCF, à Paris, et avec celle de l’Internationale communiste, à Moscou et la répression à laquelle ils doivent faire face. Surtout, il s’interroge sur la nature même du communisme dans ses dimensions particulières à la société coloniale, dans une période From 1920, the newly created French Communist Party saw its influence extend to colonial Algeria where socialist activists massively joined the Third International. The latter, from the European population of the colony, must then adopt the resolutely anti-colonialist line of the Communist International, in a territory resolutely hostile to this idea. This book reconstructs what the communist organization was in colonial Algeria, from 1920 to 1939, presents its activists, their mobilizations, their links with the leadership of the PCF, in Paris, and with that of the Communist International, in Moscow and the repression they face. Above all, he questions the very nature of communism in its dimensions particular to colonial society, in a period when the first national liberation movements were emerging.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-12-18T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2024</published>
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        <title>Les secrétaires régionaux du Parti communiste français (1934-1939)</title>
        <id>OB.eud.2236</id>
        <updated>2023-11-23T07:32:58Z</updated>
        <author>
            <name>Dimitri Manessis</name>
        </author>
        <summary>En se penchant sur les trajectoires de 187 militantes et militants du Parti communiste français détenant un rôle pivot dans l’organisation : les secrétaires régionaux, cet ouvrage propose une réflexion d’histoire sociale du politique basée sur un riche corpus archivistique (archives internes, de police, souvenirs de militants, journaux…). Il renouvelle l’approche de l’étude du communisme en France en comblant un vide historiographique. Plusieurs études ont été consacrées aux cercles dirigeants du Parti communiste, mais qu’en est-il des cadres intermédiaires ? Alternant entre le local et l’international, mais aussi entre le bas et le haut de l’organisation, ce travail prend comme cadre chronologique le moment Front populaire, période de transformation profonde du PCF. Du tournant antifasciste de 1934 à l’interdiction du parti en 1939, en passant par les grèves de 1936 et la guerre d’Espagne, comment vivent et luttent ces communistes désormais ambassadeurs d’un parti de masse en quête de respectabilité, entre injonctions du centre et attentes de la base ?</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2023-11-19T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2022</published>
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        <title>Now He Sings, Now He Sobs (1968) de Chick Corea</title>
        <id>OB.eud.6061</id>
        <updated>2025-05-16T09:59:39Z</updated>
        <author>
            <name>Ludovic Florin</name>
        </author>
        <summary>Pour nombre d’acteurs du champ jazzistique, Now He Sings, Now He Sobs redéfinit les critères d’excellence de la pratique du jazz en trio avec piano. Rarement, cependant, ce commentaire s’accompagne d’une argumentation. Il est ici avancé que la réussite de cet album repose sur la conjugaison de plusieurs facteurs : les compétences et expériences des protagonistes sur une palette de styles musicaux extrêmement large ; les circonstances de création (deux des trois musiciens n’avaient jamais joué ensemble) ; la très bonne interaction résultant de la compatibilité des langages personnels de trois fortes individualités ; un répertoire qui équilibre reprises de standards, compositions personnelles, et improvisations libres. Soit une synthèse de toutes les tendances du jazz des années 1960, ce qui explique – en plus du travail de production (concept-album, diffusion, réédition, visibilité grandissante de Chick Corea avec les années, etc.) – pourquoi ce disque a continué (et continue) d’exercer une influence sur plusieurs générations consécutives de musiciens-auditeurs.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2024-09-25T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2024</published>
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        <title>Écrire classique et persistance des belles langues (1980-2020)</title>
        <id>OB.eud.14434</id>
        <updated>2026-02-06T15:53:54Z</updated>
        <author>
            <name>Claire Badiou-Monferran</name>
        </author>
        <author>
            <name>Adrienne Petit</name>
        </author>
        <author>
            <name>Sandrine Vaudrey-Luigi</name>
        </author>
        <summary>Cet ouvrage étudie les avatars contemporains des imaginaires modernes de la langue classique et documente les conditions et les modalités de leurs manifestations langagières. Il postule, à la suite de Roland Barthes, l’apparition d’un rapport renouvelé à l’Âge classique et à sa langue dans la production littéraire des années 1980-2020. Il se demande s’il est pertinent de faire décoïncider, en régime littéraire contemporain, ces deux éléments : d’une part les ressources de la langue classique, au sens de « langue du Grand siècle », que mobilisent de nombreux auteurs et autrices ; d’autre part les ressources de son avatar moderne, le « bien écrire », pensé comme modèle stylistique à imiter ou transgresser.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2026-02-05T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2025</published>
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        <title>Le moment adolescent</title>
        <id>OB.eud.5101</id>
        <updated>2026-01-29T07:56:51Z</updated>
        <author>
            <name>Blandine Puel</name>
        </author>
        <summary> Dans les années 1950 paraissent deux romans dont le succès, le scandale et la voix marquent le siècle : l’un, L’Attrape-cœurs (1951), est américain, l’autre, Bonjour tristesse (1954) français. Les deux héros ont dix-sept ans et s’adressent à une classe d’âge nouvellement constituée dans la première moitié du XXe siècle : les adolescents.L’adolescence n’a pas toujours eu cette visibilité. Pendant tout le XIXe siècle et jusqu’au début du XXe, littérature, sciences et arts s’en méfient: il faut en sortir pour s’accomplir. Mais le récit d’adolescence connaît un renouvellement aux alentours des années 1920, lorsque le roman de formation, encadrant l’adolescence par l’enfance en amont, l’entrée dans l’âge adulte en aval, s’avère dépassé.Comment, désormais racontée de l’intérieur par celui ou celle qui le vit, l’adolescence a-t-elle gagné en intensité, en complexité et en indépendance vis-à-vis du regard de l’adulte ? Comment le « moment adolescent » a-t-il conquis son autonomie dans les premières années du siècle et quelle fut la part de la littérature narrative dans ce renouvellement ? Telles sont les interrogations auxquelles le présent ouvrage se propose de répondre. The 1950s saw the publication of two novels whose success, controversy, and distinctive voices left a lasting mark on the century: one, The Catcher in the Rye (1951), was American; the other, Bonjour Tristesse (1954), was French. Both protagonists were seventeen years old and spoke to a new age group emerging in the first half of the twentieth century: teenagers.Adolescence has not always been so visible. Throughout the nineteenth century and into the early twentieth, literature, science, and the arts regarded adolescence with suspicion—it was something to be outgrown in order to reach true fulfillment. However, the narrative of adolescence experienced a revival around the 1920s, when the Bildungsroman, which had traditionally framed adolescence as a transition between childhood and adulthood, began to seem outdated.How has adolescence gained in intensity, complexity, and independence from the adult gaze, as it is now told from within by those experiencing it? How did the ‘adolescent moment’ acquire its autonomy in the early twentieth century, and what role did narrative literature play in this transformation? These are the questions this book seeks to explore.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-04-01T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2023</published>
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        <title>Des civils au cœur de la guerre franco-allemande</title>
        <id>OB.eud.9159</id>
        <updated>2026-04-16T17:07:24Z</updated>
        <author>
            <name>Sandra Chapelle</name>
        </author>
        <summary>À partir d’une centaine de textes personnels et intimes, cet ouvrage propose une étude renouvelée du conflit franco-allemand de 1870-1871, au plus près des témoins civils qui l’ont subi. Ce riche corpus archivistique, en partie inédit (lettres, journaux personnels ou intimes, souvenirs), permet de construire une histoire de la guerre de 1870 à l’échelle des individus et d’offrir ainsi une vision unique d’un conflit qui remet profondément en question l’identité nationale française. Faisant jouer les variables géographique, sociale et de genre, ce travail interroge le rôle des écritures de soi dans la capacité à analyser ses propres émotions, à supporter l’absence des proches et les inquiétudes liées à leur sort, mais aussi à rendre compte de la douleur de l’incertitude dans la défaite et des transformations opérées dans l’univers quotidien, du foyer à la nation. L’enquête historique menée ici dépasse le strict temps de la guerre et des occupations allemandes (1870-1873) et s’étend jusqu’en 1914, afin de mieux saisir le caractère traumatique et post-traumatique de ces expériences sur un temps long, et comprendre en quoi ces textes sont aussi révélateurs d’une crise morale et identitaire française née de la défaite de 1871.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-11-21T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2024</published>
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        <title>Alfred Capus ou le sourire de la Belle Époque</title>
        <id>OB.eud.4976</id>
        <updated>2026-01-29T07:56:51Z</updated>
        <author>
            <name>Marie-Ange Fougère</name>
        </author>
        <summary> Aujourd’hui oublié, Alfred Capus fut une gloire de la Belle Époque. Chroniqueur apprécié pour son ironie souriante et sa fantaisie, puis romancier, c’est au théâtre qu’il triompha : La Veine rencontra, en 1901, un énorme succès et fit de lui le dramaturge à la mode, célébré à la fois pour sa légèreté pleine d’esprit et son observation lucide des mœurs contemporaines. Élu à l’Académie française en 1914, rédacteur en chef au Figaro de 1914 à 1920, il fut salué, à sa mort en 1922, comme l’incarnation de l’esprit français.Désireux de rendre justice à cet écrivain ignoré par l’histoire littéraire, le présent ouvrage s’attache à restituer les grandes lignes de la vie et de la carrière de Capus, mais aussi à replacer ses écrits, chroniques et pièces de théâtre en particulier, dans le champ littéraire de leur époque. Now largely forgotten, Alfred Capus was a luminary of the Belle Époque. A columnist appreciated for his gentle irony and whimsical style, and later a novelist, it was in the theater that he truly triumphed: La Veine (The Vein) was a resounding success in 1901, making him the most fashionable playwright, celebrated for both his witty and lighthearted humor and his insightful observations of contemporary mores. Elected to the Académie Française in 1914, and editor-in-chief of Le Figaro from 1914 to 1920, he was hailed upon his death in 1922 as the very embodiment of the French spirit.Desiring to do justice to this writer neglected by literary history, this book aims to reconstruct the main outlines of Capus's life and career, and also to situate his writings, particularly his columns and plays, within the literary landscape of their time.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2026-01-23T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2022</published>
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        <title>Les inscriptions romanesques dans la prose arthurienne du XIIIe au XVe siècle</title>
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        <updated>2024-02-26T14:10:13Z</updated>
        <author>
            <name>Sandrine Hériché Pradeau</name>
        </author>
        <summary> La prose romanesque arthurienne (XIIIe-XVe siècle) fait volontiers référence, au détour du récit, à des inscriptions qu’il est donné de lire à un lecteur fictif, le plus souvent un chevalier errant en quête de sens. À partir d’un large corpus – Lancelot-Graal, Suite du Roman de Merlin, Prophesies de Merlin, Tristan en prose, Roman de Meliadus et de Guiron le Courtois, Perceforest, le Livre du Cuer d’Amor espris de René d’Anjou –, ce sont ces inscriptions que l’on envisagera selon des perspectives littéraires, poétiques, linguistiques et historiques. Comment l’inscription questionne-t-elle les notions d’autorité, d’espace, d’oralité et de mémoire ? En tant qu’elle est écriture, et donc image, dans quelle mesure peut-elle être perçue comme une imago, mentale ou matérielle ? Dès lors qu’elle manifeste le double caractère sacramentel/saint et magique/diabolique de l’écriture, l’inscription participe aussi fréquemment de pratiques magiques et prophétiques, que les romanciers se plaisent à mettre en scène. En prose mais également en vers, anonyme ou signée, brève ou prolixe, mouvante, illisible ou monumentale, reposant sur le métal, la pierre, le bois ou la chair, l’inscription romanesque possède de multiples facettes, qui en disent long sur le pouvoir de l’écrit au Moyen Âge. Arthurian novelistic prose (thirteenth to fifteenth centuries) uses narrative to deliberately refer to written traces to be read by a fictitious reader, most often a wandering knight in search of meaning. Based on a large corpus—Lancelot-Grail, the sequel to the Prose Merlin, Prophecies of Merlin, Prose Tristan, Prose Meliadus and Guiron le Courtois, Perceforest, and Livre du Cuer d’Amor espris de René d’Anjou (allegorical novel by the duke René d’Anjou)—these traces are considered from literary, poetic, linguistic, and historical standpoints. How are written traces used to investigate the notions of authority, space, orality, and memory? Given that they consist of writing, and thus image, to what extent can they be perceived as a mental or material imago? Once they manifest the dual sacramental/saint and magic/diabolic aspect of writing, written traces also frequently participate in magic and prophetic practices, which prose writers take pleasure in highlighting. In prose but also in verse—anonymous or signed; brief or prolix; shifting, illegible, or monumental; inscribed on metal, stone, wood, or flesh—novelistic traces possess multiple facets that have much to say about writing’s power in the Middle Ages.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2024-02-25T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2020</published>
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        <dc:language>fr</dc:language>
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        <title>Identités de l’artiste</title>
        <id>OB.eud.3827</id>
        <updated>2024-02-29T12:15:09Z</updated>
        <author>
            <name>Muriel Plana</name>
        </author>
        <author>
            <name>Frédéric Sounac</name>
        </author>
        <summary> Érigé en mage à l’âge romantique, l’artiste convoque aisément les notions de sacralité, de sacerdoce, de marginalité, de prestige. Traditionnellement opposé au « bourgeois », il cristallise l’engagement dans la vie esthétique, souvent solidaire d’une critique du monde social. Mais qu’en est-il de l’artiste à l’heure où la pensée et la « mentalité » romantiques semblent largement coupées de leur arrière-plan spirituel et ontologique ? Confié à la plume de spécialistes en études théâtrales, design, littérature, philosophie, musicologie et arts plastiques, cet ouvrage interdisciplinaire entend contribuer à une déconstruction critique de l’identité de l’artiste. Quel regard porte ce dernier aujourd’hui sur la valeur qu’il constitue ? Quelles stratégies de représentation adopte-t-il à l’ère de la communication et des réseaux sociaux ? Comment investit-il le champ du politique quand les problématiques de genre et de revendications identitaires entrent dans le débat ? Quelle est la pertinence d’une notion comme la vocation lorsque les destinées sociales se traduisent par des parcours hybrides ? Les textes rassemblés ici fondent sur l’attention aux généalogies historiques de l’artiste l’examen de ses nouvelles identités. Si l’aspiration à s’exprimer subjectivement à travers l’art demeure pour le sujet contemporain d’une extrême puissance, la manière dont elle s’incarne ne cesse d’évoluer, engendrant acuité critique et production d’un imaginaire. Considered mages in the romantic age, artists easily evoke the notions of the sacred, the priestly, the marginal, and the prestigious. Traditionally set in opposition to the bourgeoisie, they crystallise the commitment to the aesthetic life, often aligned with criticism of the social order. But what of artists when romantic thought and “mentality” seem broadly cut off from their spiritual and ontological background? The writings of specialists in theatre studies, design, literature, philosophy, musicology, and visual arts have been selected for this interdisciplinary work, which aims to contribute to a critical deconstruction of the identity of artists. How do artists see their integral value today? What strategies of representation do they adopt in the era of communications and social networks? How do they enter the political field when the issues around gender and identity-based claims have become part of the debate? What is the relevance of a notion such as vocation when social fates are translated into hybrid pathways? The texts compiled here base the examination of new artistic identities on the awareness of the artist’s historical genealogies. While the aspiration of subjectively expressing oneself through art still has extreme power for the contemporary subject, the way in which it is embodied never stops evolving, engendering critical acuity and the production of an imaginative sphere.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2024-02-25T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2021</published>
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        <title>Stefan Zweig et Jean-Richard Bloch</title>
        <id>OB.eud.3182</id>
        <updated>2025-04-02T14:52:52Z</updated>
        <summary> Cet ouvrage réunit ici pour la première fois la correspondance entre Stefan Zweig et le romancier et essayiste français, Jean-Richard Bloch, de 1912 à 1940, date à laquelle Stefan Zweig quitte définitivement l’Europe. D’abord formels, leurs échanges se font de plus en plus familiers. Il y a entre eux une affinité propre à ce que Bloch appelait volontiers les « vieilles âmes judaïques », mais aussi une complicité partagée avec leur ami commun, le critique et traducteur Léon Bazalgette (1873-1928), et une admiration mutuelle pour l’humanisme européen antitotalitaire de Romain Rolland (1866-1944).Les notes établies par Claudine Delphis permettent de revivre avec Zweig et Bloch le contexte humain, intellectuel et historique qui nourrit les passions et la créativité des réfugiés de l’idéalisme de la première moitié du XXe siècle, un monde où le grondement des armes de la Grande Guerre européenne ne se tait que pour laisser la place aux idéologies meurtrières qui préfigurent la Guerre mondiale. This work brings together for the first time the correspondence between Stefan Zweig and the French novelist and essayist Jean-Richard Bloch, from 1912 to 1940, when Stefan Zweig definitively left Europe. Initially formal, their exchange became increasingly personal. They were linked by an affinity between what Bloch liked to call “old Jewish souls”, but also by a complicity with their mutual friend, the critic and translator Léon Bazalgette (1873–1928), along with a mutual admiration for the European anti-totalitarian humanism of Romain Rolland (1866–1944).The notes compiled by Claudine Delphis make it possible to experience with Zweig and Bloch the human, intellectual, and historical context that sustained the passions and creativity of the refugees of the idealism that shaped the first half of the twentieth century, in a world where the roar of the weapons of World War I in Europe fell silent only to give way to the murderous ideologies foreshadowing World War II.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-04-01T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2019</published>
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        <title>La Bresse et le pouvoir</title>
        <id>OB.eud.2460</id>
        <updated>2024-02-06T06:32:44Z</updated>
        <author>
            <name>Olivier Zeller</name>
        </author>
        <summary>Le Papier journal de Jean Corton, avocat natif de Bourg-en-Bresse et élu en 1640 syndic du tiers état de Bresse, a été découvert très récemment. Sa publication est organisée ici en deux parties : une exploitation thématique munie de son appareil scientifique, puis l’édition intégrale du texte original, enrichie de notes explicatives. On découvre ainsi, au jour le jour, les actes émis par un représentant de province qui s’avère le plus souvent réduit au rôle d’exécutant ou d’intermédiaire. Les grands gouverneurs, en effet, jouent encore un rôle politique prépondérant, le pouvoir central se situant à un horizon plus éloigné des États provinciaux. Le détail des correspondances permet de reconstituer les réseaux politiques et prouve la toute-puissance de Henri II de Bourbon-Condé, gouverneur de Bourgogne, ainsi que celle du marquis de Villeroy, chef de l’armée royale durant la terrible guerre de Dix Ans qui ravagea la Franche-Comté et une partie de la Bresse.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2024-02-01T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2023</published>
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        <title>Jean-Claude Farcy à l’oeuvre : des champs aux tribunaux</title>
        <id>OB.eud.6536</id>
        <updated>2026-04-16T17:07:24Z</updated>
        <author>
            <name>Laurence Guignard</name>
        </author>
        <author>
            <name>François Jarrige</name>
        </author>
        <author>
            <name>Odile Roynette</name>
        </author>
        <summary>Chercheur discret et prolifique, l’historien Jean-Claude Farcy, spécialiste de la France contemporaine, a construit une œuvre majeure, au croisement de l’histoire rurale, de l’histoire de la justice et de celle de la répression politique et sociale. Dans chacun de ces domaines, il a apporté des contributions notables qui ont renouvelé les questionnements et les méthodes. Cet ouvrage collectif entend lui rendre hommage en revenant sur les principaux thèmes qui furent au cœur de sa réflexion, avec comme horizon de replacer ses écrits et ses apports dans les dynamiques historiographiques contemporaines.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2026-04-14T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2023</published>
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        <title>The Individualism of Gil Evans</title>
        <id>OB.eud.11616</id>
        <updated>2025-06-24T16:21:17Z</updated>
        <author>
            <name>Laurent Cugny</name>
        </author>
        <summary>Entre 1957 et 1962, Gil Evans arrange pour Miles Davis et un grand orchestre quatre albums appelés à devenir des classiques du genre. Après la fin de cette collaboration, de septembre 1963 au 29 octobre 1964, il franchit huit ou neuf fois le seuil du studio dans le cadre de son contrat avec le producteur Creed Taylor et la marque Verve. Quinze morceaux sont enregistrés. Douze sont en grande formation et trois en quartet. Ils seront publiés au fil des ans sur divers supports, sous le titre The Individualism of Gil Evans. Cet album est aujourd’hui considéré comme une référence en matière d’arrangement et un sommet du jazz de cette décennie. Le présent ouvrage de Laurent Cugny, après un rapide rappel biographique, expose d’abord les éléments de contexte relatifs à la série des enregistrements concernés. Viennent ensuite, à propos de l’album proprement dit, la liste des principales éditions phonographiques et le corpus des enregistrements. Chacun des douze enregistrements en grande formation est ensuite décrit dans le détail, dans l’ordre chronologique de leur création. Un survol de la réception puis de la carrière de Gil Evans après The Individualism of Gil Evans suivent, avant une conclusion et une bibliographie.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-06-23T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2025</published>
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        <title>Free Jazz</title>
        <id>OB.eud.9847</id>
        <updated>2025-04-01T07:30:36Z</updated>
        <author>
            <name>Vincent Cotro</name>
        </author>
        <summary>Seule œuvre musicale (tous genres confondus) à avoir donné son nom à un courant tout entier, « Free Jazz » reste entouré d’un halo de contradictions et de polémiques qui a obscurci sa réalité musicale et parfois faussé son analyse. Sans contester sa valeur de manifeste ni son caractère révolutionnaire à bien des égards, le présent ouvrage propose de resituer cet album – au format et à l’instrumentation uniques – dans son temps comme dans le parcours d’Ornette Coleman et de ses partenaires. Il en observe les mécanismes les plus fins (thèmes préexistants, improvisation individuelle et collective) à la lumière des deux prises conservées, montrant également comment l’album s’appuie sur les nouvelles ressources technologiques offertes à l’enregistrement (en particulier la stéréophonie). Un panorama est également proposé tant de la réception de « Free Jazz » que de ses conséquences immédiates ou plus lointaines. L’ouvrage invite en définitive la lectrice et le lecteur à réfléchir à la façon dont s’invente un album « historique » mais aussi, en dépit de son caractère encore déroutant aujourd’hui, à en risquer une écoute entière et attentive.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-01-30T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2025</published>
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        <title>Itinéraires d’hommes, trajectoires d’objets</title>
        <id>OB.eud.705</id>
        <updated>2023-11-22T16:03:48Z</updated>
        <author>
            <name>Arianna Esposito</name>
        </author>
        <author>
            <name>Nicolas Delferrière</name>
        </author>
        <author>
            <name>Andrea Fochesato</name>
        </author>
        <summary> Le présent ouvrage rassemble vingt-deux contributions inédites rédigées par des amis et collègues français et étrangers ainsi que par d’anciens étudiants pour rendre hommage à Daniele Vitali à l’occasion de son départ à la retraite. Leur diversité thématique reflète l’ampleur du spectre des recherches abordées et partagées au cours d'une carrière prolifique. Elles en dressent le bilan tout en définissant de nouvelles perspectives. Professeur associé de pré-protohistoire et titulaire de la Chaire d’archéologie et antiquités celtiques à l’université de Bologne (1998-2009), membre de la Chaire internationale du Collège de France (2006-2007), puis professeur d’archéologie classique à l’université de Bourgogne (2010-2018), Daniele Vitali a marqué de son empreinte l’archéologie celtique européenne. This work brings together twenty-two unpublished contributions written by French and foreign friends and colleagues, as well as former students, to pay homage to Daniele Vitali when he retired. Their thematic diversity reflects the wide spectrum of the research he undertook and shared during a prolific career. They present his legacy all while defining new perspectives. Vitali left his mark on European Celtic archaeology as an associate professor of pre-protohistory and holder of the Celtic archaeology and antiquities chair at the University of Bologne (1998–2009), as a member of the international chair at the Collège de France (2006–2007), then as a professor of classical archaeology at the University of Bourgogne (2010–2018).</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2023-11-19T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2021</published>
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        <title>Pharoah Sanders, Tauhid</title>
        <id>OB.eud.7297</id>
        <updated>2025-01-17T12:54:34Z</updated>
        <author>
            <name>Benoît Delaune</name>
        </author>
        <summary> Lorsque Tauhid est publié en 1967, Pharoah Sanders est surtout connu pour sa présence dans les dernières formations de John Coltrane. Disque surprenant, qui parfois prend le contrepied de ce que jouait Pharoah Sanders jusqu'à alors, Tauhid opère aux confluences du free jazz mais aussi de musiques qui préfigurent ce qu'on qualifiera ensuite d' « ethno-jazz ». Son instrumentarium varié (qui inclut balafon et guitare électrique free), son utilisation de la forme-suite qui préfigure parfois les musiques dites progressives, tous ces éléments concourent à faire de Tauhid un disque surprenant et unique dans la carrière de Pharoah Sanders, en même temps que la pierre angulaire de son œuvre à venir. At the release of Tauhid in 1967, Pharoah Sanders was best known for his playing in John Coltrane's later line-ups. This surprising record, which sometimes takes a opposite approach to what Pharoah Sanders was used to play, Tauhid locates on the territories of free jazz but also what would later be called &quot;ethno-jazz&quot;. Its varied instrumentarium (including balafon and free electric guitar), its use of the suite-form, which sometimes prefigures so-called progressive music, contribute to make Tauhid a surprising and unique record in the career of Pharoah Sanders but also the cornerstone of his work to come.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2024-11-15T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2024</published>
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        <title>Pionnier de la Résistance</title>
        <id>OB.eud.675</id>
        <updated>2024-10-10T09:43:36Z</updated>
        <author>
            <name>Dimitri Vouzelle</name>
        </author>
        <summary>17 juin 1940, l’occupation de Dijon débute. Très vite, de nombreux Dijonnais initient les premières manifestations du refus de la défaite et parmi eux, une famille du quartier Saint-Michel, les Grenier-Godard : Alphonse, ancien combattant de la Première Guerre mondiale, gazé sur le front d’Orient en 1917, Blanche, infirmière engagée dès septembre 1939 et leurs deux jeunes fils, René 15 ans et Jean 11 ans.Sous l’impulsion de Blanche, la cheffe de réseau, les activités clandestines se développent : évasions de prisonniers, faux papiers, passages de la ligne de démarcation, renseignements, aide aux juifs. Le réseau compte plus de 300 membres en 1942.Une femme, une famille, un quartier. Comment et pourquoi entrer en Résistance dès l’été 1940 ? Comment fonctionne une organisation clandestine des débuts de la Résistance ? Pourquoi le réseau Grenier-Godard, après avoir été honoré et récompensé, est-il tombé dans l’oubli ? Telles sont les questions auxquelles répond la présente monographie, afin que ce réseau dijonnais sorte enfin des limbes de l’Histoire.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2023-11-19T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2022</published>
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        <title>Le tissage du vivant</title>
        <id>OB.eud.5113</id>
        <updated>2026-01-29T07:56:51Z</updated>
        <author>
            <name>Davide Vago</name>
        </author>
        <summary> Face au dérèglement climatique et environnemental qui menace notre quotidien, les études littéraires peuvent contribuer au basculement de perspective invoqué de toutes parts. Bien avant la crise contemporaine qui invite à repenser la place de l’anthropos au sein du vivant, trois romanciers et une romancière se sont montrés sensibles aux liens qui se tissent entre l’humain et les règnes du vivant : Louis Pergaud, Colette, Maurice Genevoix et Jean Giono. Ils surent, dans leurs récits, intégrer l’altérité animale au sein de l’une des plus hautes activités de l’esprit humain : l’invention littéraire.Fondé sur une définition de l’empathie fournie par la psychologie, les neurosciences et les sciences humaines, inspiré par l’écopoétique et la zoopoétique, cet essai analyse les modes de représentation stylistiques d’une conscience non-humaine, notamment animale, chez quatre auteurs dont l’habileté poïétique nous reconnecte avec la vie et son élan. In the face of the climate and environmental upheavals that threaten our daily lives, literary studies can contribute to the shift in perspective being called for from all sides. Long before the current crisis—one that urges us to rethink the anthropos within the living world—three male novelists and one female novelist were already attuned to the intricate bonds between humans and the living kingdoms: Louis Pergaud, Colette, Maurice Genevoix, and Jean Giono. In their narratives, they succeeded in integrating animal alterity into one of the highest expressions of the human spirit: literary creation.Drawing on definitions of empathy from psychology, neuroscience, and the humanities, and informed by ecopoetics and zoopoetics, this essay examines the stylistic modes of representing non-human consciousness—particularly that of animals—in the works of four authors whose poetic mastery reconnects us with life and its vital force.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2025-04-01T00:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2023</published>
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