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    <title>Éditions Contrechamps - Page 1</title>
    <updated>2026-04-18T13:51:59Z</updated>
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        <name>OpenEdition</name>
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        <title>Chroniques musicales (1884-1887)</title>
        <id>OB.contrechamps.2169</id>
        <updated>2017-07-03T15:05:51Z</updated>
        <author>
            <name>Hugo Wolf</name>
        </author>
        <summary>Wolf concevait la critique comme un combat pour la vérité : celle des œuvres qu'il estimait et celle des interprétations inspirées qui lui semblaient fidèles au texte et à ses intentions. Ses chroniques sont engagées et partiales, mais sincères et courageuses. Dans une langue imagée, Wolf nous entraîne dans le grand débat entre musique à programme et musique absolue, commente avec humour le répertoire du Philharmonique de Vienne et la frivolité du public de l'Opéra, s'en prend aux chanteurs vaniteux et aux critiques conservateurs. Ces chroniques musicales ont valu à celui qui allait devenir l'un des plus grands compositeurs de lieder un véritable succès de scandale. Elles n'ont rien perdu de leur éclat pour les lecteurs d'aujourd'hui. Elles constituent un témoignage important non seulement parce qu'elles reflètent la vie musicale d'une époque, mais aussi parce qu'elles sont émaillées de remarques éclairantes sur l'art du chant, du jeu scénique, ou encore du phrasé instrumental.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-05-28T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2004</published>
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        <title>Correspondance (1931-1965)</title>
        <id>OB.contrechamps.2320</id>
        <updated>2017-07-03T15:20:45Z</updated>
        <author>
            <name>Edgard Varèse</name>
        </author>
        <author>
            <name>André Jolivet</name>
        </author>
        <summary> Né en 1883 à Paris, mort en 1965 à New York, Varèse a traversé son siècle comme un marginal et un solitaire, selon le mot de Pierre Boulez. Son œuvre, coupée de ses racines (ses pièces de jeunesse ont toutes disparu), se dresse comme un bloc erratique, loin d'une époque marquée par le néo-classicisme : elle est novatrice et radicale. Le compositeur a rêvé d'une musique autre : son catalogue, bref et intense, n'en est que la partie audible. Varèse fut par ailleurs très actif à l'intérieur de la société américaine, où il s'engagea pour la musique contemporaine. Sa correspondance avec André Jolivet, qui fut l'un de ses rares élèves et son ami, constitue un document inestimable pour approcher son univers intellectuel et sensible ; on saisit, dans ses propos souvent abrupts, la force de caractère d'un homme dont l'œuvre, en ouvrant des voies nouvelles, a aimanté l'avenir. L'édition de ces lettres, qui couvre la période 1931- 1965, a été établie par Christine Jolivet-Erlih ; elle est complétée par toute une série de documents qui en éclairent la portée</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-05-15T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2002</published>
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        <title>L'idée de la musique absolue</title>
        <id>OB.contrechamps.1213</id>
        <updated>2017-06-21T10:17:49Z</updated>
        <author>
            <name>Carl Dahlhaus</name>
        </author>
        <summary> C'est avec les œuvres de Haydn, Mozart et Beethoven, qualifiées de « romantiques » par E.T.A. Hoffmann au début du xixe siècle, que la musique instrumentale a supplanté la musique vocale. Ainsi est née, en relation avec l'ensemble des conceptions philosophiques, esthétiques et poétiques du Romantisme, l'idée d'un art musical « autonome », d'une « musique absolue » dont les significations ne sont plus liées à un texte ou à une fonction. Cari Dahlhaus retrace l'histoire d'un concept qui est au fondement de notre culture musicale, et ce à partir des textes fondateurs de Tieck et Wackenroder, Hoffmann, Herder, Novalis ou Schlegel, jusqu'au symbolisme français de Mallarmé et Valéry, en passant par les réflexions théoriques de Wagner, Schopenhauer, Hegel, Nietzsche et Hanslick. Il souligne ce que cette conception de la musique doit à la quête romantique de l'Absolu, à une métaphysique de l'art où les idées philosophiques et théologiques sont réinterprétées dans le médium artistique.Cet ouvrage fondamental du musicologue allemand replace les questions musicales à l'intérieur du mouvement général de la pensée, et éclaire la généalogie de nos idées contemporaines sur l'œuvre, sur la forme du concert, et sur la signification de la musique, idées qui sont devenues, dans bien des cas, une « seconde nature ».</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-06-20T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2006</published>
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        <title>« Ces mystérieux accords parfaits »</title>
        <id>OB.contrechamps.3416</id>
        <updated>2023-08-17T19:50:20Z</updated>
        <author>
            <name>Jean-Louis Leleu</name>
        </author>
        <summary>À l’inverse de la pratique courante consistant à diviser en compartiments la production de Schönberg, l’objectif des trois « études » présentées ici est de faire ressortir l’unité et la continuité de sa pensée et de sa poétique musicales, quelles que soient les périodes auxquelles appartiennent les œuvres. Il y a chez Schönberg une façon de concevoir l’interaction des dimensions verticale (harmonique) et horizontale (mélodique) au sein du tissu contrapuntique, et une façon de faire découler l’unité de la composition (ce qu’il désigne par le terme de Zusammenhang) de la mise en place d’un dense réseau de relations motiviques, qui sont dans une large mesure indépendantes du matériau et des techniques d’écriture utilisées. Cela vaut notamment pour la « méthode de composition avec douze sons » fondée sur la confection préalable d’une « série » : jusque dans la dernière période, cette méthode reste une façon de procéder parmi d’autres, et il est frappant de voir que la technique sérielle qui y est mise au point sous une forme particulièrement élaborée est susceptible de mutations diverses quand le compositeur est amené à travailler non plus avec l’échelle des douze notes, mais avec un matériau plus restreint et hiérarchisé, hérité du passé. La première étude est consacrée au monodrame La Main heureuse (1911-1913). La deuxième est centrée sur les Quatre pièces pour chœur mixte op. 27 (1925). La troisième est consacrée à un ensemble d’œuvres pour chœur a cappella allant des Trois Volkslieder de 1928 à Dreimal tausend Jahre op. 50a de 1949, en passant par les Six pièces pour chœur d’hommes op. 35 (1929-1930). L’ouvrage se termine par une réflexion sur les enjeux liés au judaïsme chez Schönberg.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2020-06-18T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2019</published>
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        <title>Die Soldaten de Bernd Alois Zimmermann</title>
        <id>OB.contrechamps.2417</id>
        <updated>2024-03-19T11:04:52Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
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        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-12-05T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1988</published>
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        <title>Bernd Alois Zimmermann</title>
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        <updated>2024-03-19T11:08:12Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
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        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2018-03-15T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1985</published>
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        <title>Regards croisés sur Bernd Alois Zimmermann</title>
        <id>OB.contrechamps.810</id>
        <updated>2018-03-06T12:45:08Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <author>
            <name>Pierre Michel</name>
        </author>
        <author>
            <name>Heribert Henrich</name>
        </author>
        <summary> Ces Regards croisés sur Bernd Alois Zimmermann offrent pour la première fois en français une série d'études sur la musique de ce musicien majeur de l'après-guerre. Ils ont pour origine le colloque qui s'est tenu à Strasbourg en 2010 dans le cadre du Festival Musica, à l'instigation de l'Université de Strasbourg. La première partie de ces Regards croisés fait appel aux interprètes : Hans Zender, qui fut un proche du compositeur, souligne son actualité, le chef d'orchestre Peter Hirsch et le violoncelliste Pierre Strauch se penchent sur certaines œuvres. Dans une deuxième section, Oliver Korte, Pascal Decroupet, Heribert Henrich et Werner Strinz traitent des questions de langage musical. Dans une troisième section, le théologien Beat Föllmi dévoile le sens profond de l'Action ecclésiastique, œuvre ultime du compositeur, tandis que Dörte Schmidt et Ulrich Mosch abordent la question du ballet, si importante pour lui. Dans une dernière section, Jörn Peter Hiekel reconsidère la place de Zimmermann aujourd'hui, tandis que Ralph Paland étudie les œuvres électroacoustiques du compositeur. Enfin, Laurent Feneyrou explore les fondements philosophiques de sa réflexion sur le temps. Un entretien inédit avec la veuve du compositeur clôt cet ouvrage, qui se présente comme le complément des Écrits de Zimmermann publiés l'an dernier par les Éditions Contrechamps.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-11-16T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2012</published>
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        <title>Musiques nord-américaines</title>
        <id>OB.contrechamps.1654</id>
        <updated>2024-03-19T11:06:02Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <summary/>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-08-31T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1986</published>
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        <title>Pierre Schaeffer &amp;amp; Pierre Henry Symphonie pour un homme seul</title>
        <id>OB.contrechamps.4345</id>
        <updated>2025-02-10T13:59:17Z</updated>
        <author>
            <name>Loïc Bertrand</name>
        </author>
        <summary> Présentée le 18 mars 1950 à Paris devant un public curieux et médusé, la Symphonie pour un homme seul de Pierre Schaeffer et Pierre Henry tient une place singulière dans l’histoire de la musique du xxe siècle. Œuvre fondatrice de la musique concrète, elle ouvre la voie à un nouveau type de musique, faite de bruits, de cris, de fragments de voix et d’instruments modifiés pour produire des sonorités inconnues. Pierre Schaeffer, ingénieur et homme de radio, veut transformer cet outil de transmission en un moyen d’expression ; Pierre Henry, élève de Nadia Boulanger et d’Olivier Messiaen, a le goût de l’expérimentation et une imagination fantasque. Cette œuvre composée à quatre mains, en cherchant à exprimer la « solitude de l’homme d’aujourd’hui, perdu dans la multitude », est marquée par l’existentialisme sartrien et le courant personnaliste d’Emmanuel Mounier. Dans cette première étude consacrée à cette Symphonie d’un nouveau type, l’auteur reconstruit sa genèse et situe l’œuvre dans son contexte, avant de l’analyser et d’en mesurer la portée, à travers notamment les chorégraphies de Maurice Béjart et Merce Cunningham.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2023-12-10T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2021</published>
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        <title>Quinze analyses musicales</title>
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        <updated>2017-07-03T15:20:45Z</updated>
        <author>
            <name>Claude Helffer</name>
        </author>
        <summary> Claude Helffer a non seulement créé de nombreuses œuvres du répertoire contemporain, il a aussi déployé tout au long de sa carrière une intense activité pédagogique. Ceux, nombreux, qui ont suivi ses cours, gardent le souvenir d'un équilibre rare entre la compétence et l'enthousiasme, la précision et la passion. Ce livre voudrait fixer de tels moments. L'approche de l'instrumentiste n'est pas celle du musicologue : elle vise la réalisation pratique ; l'analyse ne constitue pas une fin en soi, mais le moyen d'assimiler l'œuvre pour en faire une expérience vécue. Ainsi, la mise en évidence d'une structure compositionnelle s'accompagne-t-elle ici de conseils pragmatiques, et de considérations plus générales. Claude Helffer parcourt l'histoire de la musique pour clavier, depuis Jean-Sébastien Bach jusqu'à Philippe Manoury, dans un langage simple et vivant, et il donne à la fin quelques conseils pour l'approche d'une œuvre nouvelle, son « discours de la méthode » en quelque sorte.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-06-22T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2006</published>
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        <dc:language>fr</dc:language>
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        <title>L'Atelier du compositeur</title>
        <id>OB.contrechamps.334</id>
        <updated>2017-07-03T14:53:47Z</updated>
        <author>
            <name>György Ligeti</name>
        </author>
        <summary> Dans ce volume d'écrits faisant suite aux Neuf essais sur la musique publiés antérieurement, György Ligeti (1923-2006) nous fait entrer dans son atelier de compositeur. Se trouvent ici réunis non seulement tous les textes qu'il a consacrés à ses œuvres, mais aussi tous ses écrits autobiographiques. Le regard porté sur une vie mouvementée ou sur sa judéité, les souvenirs et les prises de position polémiques, les commentaires d'une étonnante précision sur ses propres compositions, témoignent tous d'une extrême lucidité, celle d'un artiste ballotté par les vents contraires de l'histoire, partagé entre plusieurs pays et plusieurs cultures, mais toujours suprêmement libre. Représentant critique d'une avant-garde musicale qu'il n'a cessé de bousculer, cet ennemi acharné de toute idéologie, qu'elle fût politique ou esthétique, fut un artiste à la fois rigoureux et plein d'une fantaisie débridée, un penseur et un artisan. Ses textes constituent un témoignage précieux et une source indispensable d'informations. Un troisième recueil, consacré à ses essais et à ses réflexions esthétiques, viendra clore cette édition complète des écrits de György Ligeti.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-05-15T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2013</published>
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        <dc:language>fr</dc:language>
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        <title>Karlheinz Stockhausen. Montag aus Licht</title>
        <id>OB.contrechamps.1112</id>
        <updated>2024-03-19T11:07:02Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <summary/>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2018-05-30T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1988</published>
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        <title>Le chemin vers la nouvelle musique et autres écrits</title>
        <id>OB.contrechamps.1852</id>
        <updated>2017-07-03T15:05:51Z</updated>
        <author>
            <name>Anton Webern</name>
        </author>
        <summary> Les conférences que Webern prononça en 1932 et 1933 à Vienne dans un appartement privé étaient destinées à un public non spécialisé à qui le compositeur voulait expliquer le chemin parcouru jusqu'à la musique de douze sons. Loin de présenter le sérialisme comme une rupture avec le passé, Webern s'attache au contraire à dégager ce qui, à travers lui, permet d'accomplir la plus haute tradition de la musique occidentale, depuis le chant grégorien et la polyphonie de la Renaissance jusqu'à l'époque moderne. S'il démontre comment la tonalité s'est progressivement désagrégée, il insiste sur la permanence des formes et des techniques d'écriture anciennes, et, par-dessus tout, souligne l'exigence de cohérence, nécessaire pour que les œuvres soient compréhensibles. En ce sens, ces conférences constituent une magnifique introduction à la musique du xxe siècle. Elles sont présentées ici dans une traduction nouvelle et complétées par tous les autres écrits de Webern, depuis l'introduction de sa thèse de doctorat sur Isaac jusqu'aux analyses de quelques-unes de ses œuvres, en passant par diverses considérations sur Schönberg et un bref hommage à Loos. Deux études critiques de Georges Starobinski et Philippe Albèra, coéditeurs des textes, complètent ce volume.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-05-28T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2008</published>
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        <dc:language>fr</dc:language>
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        <title>Musique et sentiment et autres essais</title>
        <id>OB.contrechamps.3597</id>
        <updated>2023-08-08T12:21:26Z</updated>
        <author>
            <name>Charles Rosen</name>
        </author>
        <summary>  « Musique et sentiment » est le titre donné par Charles Rosen à une série de conférences prononcées à Bloomington en 2000. L’auteur y analyse les changements stylistiques survenus dans la musique depuis l’époque baroque jusqu’à l’époque moderne, réfléchissant à la façon dont le sens musical se constitue et se transforme. Il ne s’agit pas pour lui de nommer les sentiments que la musique exprime, mais de saisir la façon dont ils imprègnent les structures musicales.     La méthode de Rosen consiste à s’appuyer sur des exemples concrets pour faire prendre conscience de questions plus générales. Ainsi rend-il le lecteur sensible aux articulations qui construisent le sens musical, une leçon précieuse pour les interprètes comme pour les auditeurs.     Ces conférences sont prolongées par quatre essais. Dans l’un, Rosen étudie la relation entre originalité et convention à travers trois siècles de musique, mettant en jeu le rapport à la tradition ; dans un autre, il pose la question des rapports entre notation et interprétation. Dans les deux derniers, il s’attache à deux œuvres d’Elliott Carter qu’il a jouées et enregistrées en tant que pianiste. On retrouve partout la même démarche éclairante et essentielle qui consiste à « donner du sens aux signes complexes », comme il l’écrit dans ses conférences.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2021-01-28T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2020</published>
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        <title>Avant-garde et tradition</title>
        <id>OB.contrechamps.1170</id>
        <updated>2024-03-19T11:05:17Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <summary/>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-08-31T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1984</published>
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        <title>Essais avant une sonate</title>
        <id>OB.contrechamps.172</id>
        <updated>2022-03-17T12:58:19Z</updated>
        <author>
            <name>Charles E. Ives</name>
        </author>
        <summary> La sonate Concord pour piano, première œuvre que Ives songea à publier à compte d’auteur en 1920, au moment où sa veine créatrice s’épuisait, entend célébrer le mouvement transcendantaliste qui s’était développé au milieu du XIXe siècle dans le village de Concord, près de Boston. Pour mieux faire comprendre le projet d’une œuvre instrumentale « à programme », Ives conçut l’idée d’une préface explicative ; mais celle-ci prit des proportions telles qu’il dut la publier à part, sous le titre d’Essais avant une sonate. Ce texte majeur du compositeur est un document essentiel pour comprendre dans quel esprit sa musique fut conçue. Il est formé de six chapitres d’inégale longueur : le Prologue et l’Épilogue, qui traitent essentiellement de questions esthétiques et musicales, dont celle de la musique à programme, entourent les quatre chapitres consacrés à Emerson, Hawthorne, Les Alcott et Thoreau, qui correspondent aux quatre mouvements de la sonate, et où le compositeur développe une réflexion aussi bien esthétique que philosophique, avec ses implications politiques et sociales. Les Essais avant une sonate, à l’image des œuvres du compositeur, se présentent comme un flux charriant tout un lot de réflexions profondes et de métaphores savoureuses, de citations et de paraphrases : ils définissent une éthique de la composition qui s’inscrit dans le droit fil de la pensée des Transcendantalistes, en particulier celle d’Emerson, figure centrale du mouvement. Dans la « Musique et son futur » et dans les « Impressions en quarts de ton », deux textes plus courts, Ives ouvre des perspectives audacieuses concernant la spatialisation du son et l’utilisation des micro-intervalles. L’esprit prospectif du compositeur, qui lui valut le qualificatif de précurseur, a fait de lui le père d’une musique américaine qui tout au long du siècle aura remis en question les postulats de la tradition européenne. Nous avons ajouté à ces textes quelques extraits concernant la sonate Concord publiées dans les Memos, des notes dictées par Ives en 1932. La traduction des Essais avant une sonate, publiée une première fois en 1986 par la revue Contrechamps (aujourd’hui épuisée), a été entièrement révisée. Les autres textes sont inédits en français.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-05-15T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2016</published>
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        <title>Charles E. Ives. Essais avant une sonate</title>
        <id>OB.contrechamps.2297</id>
        <updated>2024-03-19T11:08:34Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <summary/>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2018-03-21T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1987</published>
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        <title>Luciano Berio</title>
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        <updated>2024-03-19T11:05:40Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <summary/>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2018-03-08T23:00:00Z</dcterms:available>
        <published>1983</published>
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        <title>Pli selon Pli de Pierre Boulez</title>
        <id>OB.contrechamps.1834</id>
        <updated>2018-03-06T12:45:08Z</updated>
        <author>
            <name>Philippe Albèra</name>
        </author>
        <summary>Les œuvres et les idées de Mallarmé ont joué un rôle majeur dans l'évolution de Pierre Boulez: fasciné par le poème intitulé Un coup de dés, qu'il envisagea de mettre en musique à la fin des années quarante, il fut influencé par sa conception du Livre pour sa Troisième Sonate et pour Pli selon pli Cette dernière œuvre, objet du présent livre, apparaît comme un aboutissement et une apothéose. Parallèlement, Boulez poursuivait une réflexion théorique qui culmina, au même moment, avec son ouvrage Penser la musique aujourd'hui. Les auteurs de ce livre consacré à l'une des œuvres majeures de la musique des cinquante dernières années, présentent différents aspects de cette vaste composition, ainsi que la place qu'occupe la réflexion théorique chez Boulez. Un texte sur les rapports de Mallarmé avec la musique complète cet ouvrage, qui s'ouvre sur un entretien inédit avec Pierre Boulez.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2017-06-01T22:00:00Z</dcterms:available>
        <published>2003</published>
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        <title>Pierre Boulez Sur incises</title>
        <id>OB.contrechamps.4262</id>
        <updated>2023-12-11T17:05:34Z</updated>
        <author>
            <name>Peter O’Hagan</name>
        </author>
        <summary> Œuvre de grande dimension, à la fois virtuose et raffinée, séduisante et complexe, sur Incises est l’une des dernières compositions de Pierre Boulez, l’apothéose de sa trajectoire créatrice. À la fois par sa sonorité si particulière et par son caractère rituel, elle fait signe vers les musiques extraeuropéennes. Le livre de Peter O’Hagan conduit le lecteur à travers le double labyrinthe de la forme et de la genèse de l’oeuvre, au gré d’une véritable enquête qui rend sa lecture passionnante. Mêlant les considérations générales à une approche analytique détaillée, l’ouvrage dévoile de façon lumineuse les processus de composition et leur dimension symbolique, les situant à l’intérieur de l’évolution du compositeur. Beaucoup de documents inédits sont mis à la disposition du lecteur, qui trouvera là un guide idéal pour aborder ce chef-d’œuvre de la musique moderne.</summary>
        <dcterms:available scheme="W3CDTF">2023-12-10T23:00:00Z</dcterms:available>
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